ENTREVISTA - "Não somos psiquiatras, policiais ou advogados. Eu sou uma vítima, Moris está envolvido."

Durante um episódio maníaco, o ego torna-se agressivo. O geralmente gentil Dino Brandão torna-se argumentativo, sonhando e furioso simultaneamente. O músico suíço, que se apresenta tanto a solo como em trio com Sophie Hunger e Faber, é bipolar. O seu amigo, o realizador Moris Freiburghaus, acompanhou-o durante meses para o documentário "Eu te amo, eu te deixo", desde o início de um episódio até às ocasionais internamentos involuntários numa clínica psiquiátrica. Contudo, o quotidiano na clínica, bem como os confrontos com a polícia, não puderam ser filmados.

É um esforço hercúleo, também para o amigo, que está constantemente ao telefone tentando localizar o homem perdido, conversar com ele sobre seu estado e compreendê-lo. Às vezes, a câmera até se afasta, subindo para o céu ou para um banco de parque, quando Brandão foge novamente. No Festival de Cinema de Zurique, o retrato radicalmente subjetivo ganhou dois prêmios: um do público e o Olho de Ouro na competição de documentários, a primeira vez que um filme suíço recebe essa honraria. Desde então, Brandão lançou um álbum para acompanhar o filme.

Como surgiu a ideia de fazer um filme sobre um episódio maníaco seu, Dino Brandão?

Brandão: Eu e Moris Freiburghaus nos conhecemos através do skate e nos tornamos amigos quando eu tinha apenas quatorze anos. Aos vinte, tive meu primeiro episódio maníaco, e Moris processou essa experiência em um curta-metragem enquanto ainda era estudante. Quando fiquei doente novamente em 2022 e, infelizmente, estava preso em uma cela de isolamento no hospital, tive a ideia para um segundo filme.

Freiburghaus: Dino queria que eu o visitasse na clínica com uma câmera. Mas, em primeiro lugar, filmar não é permitido em clínicas. Em segundo lugar, eu não o via naquele estado há muito tempo; foi chocante para mim vê-lo em um estado tão maníaco. A mania era acompanhada por uma certa superestimação de si mesmo, uma necessidade de reconhecimento – não achei que fosse um bom momento para fazer um filme; teria um aspecto voyeurístico.

Mas quando vocês começaram a filmar?

Freiburghaus: Uma fase aguda normalmente dura dois ou três meses, seguida por uma fase depressiva. Só depois de uma dessas fases, em 2022, é que começamos a planejar um filme. Quando fomos surpreendidos por outro ataque sete meses depois, decidimos, junto com a família, registrar esse episódio em vídeo. Isso também me deu a oportunidade de cuidar do Dino.

O que desencadeou a mania documentada no filme?

Brandão: A situação piorou depois de uma viagem a Angola, país de origem do meu pai. Eu me apresentei em um festival lá. A viagem em si foi um maravilhoso retorno para casa; era a primeira vez que viajava sozinho para Angola sem meu pai, e tive que me virar com meu português limitado. Foi um período muito intenso. Eu precisava de paz e sossego para processar tudo, mas só conseguia encontrar isso em nossa casa movimentada, tarde da noite ou de madrugada. No fim, eu mal conseguia dormir. Percebi o quão perigoso isso era para mim, mas não havia mais nada que eu pudesse fazer.

E foi assim que começou a fase maníaca?

Brandão: Sim, tem muito a ver com a falta de sono. Uma noite não tem problema, mas se eu ficar acordado por várias noites seguidas, a situação fica crítica.

Freiburghaus: De uma perspectiva externa, apesar de certas pistas, é realmente difícil identificar um gatilho específico. Certos traços maníacos se manifestam meses antes.

Senhor Freiburghaus, o senhor desempenhou um papel duplo como parente de Dino Brandão e como cineasta. Houve algum conflito entre esses dois papéis?

Freiburghaus: Eu carreguei um conflito interno comigo durante todo o projeto. Fui levada ao meu limite absoluto, mas não por causa das filmagens em si. Consegui confiar na minha intuição porque conheço o Dino muito bem. Se percebo que ele está prestes a fazer um show, então, para ser franca, eu simplesmente tenho que desviar o olhar, como faria com uma criança (risos). Desculpe, Dino! Mas foi difícil assumir essa responsabilidade. Eu estava constantemente ao telefone, tendo que manter todos informados – a família aqui, a polícia ali. Em certo momento, percebi: preciso ter cuidado e me afastar. Isso também se reflete no título: Eu amo o Dino, mas às vezes preciso dar um passo para trás.

O que você deseja alcançar com o filme?

Brandão: Meu primeiro pensamento foi: O que estou vivenciando é algo que nunca se vê em filmes. Isso não é totalmente verdade; existem inúmeros filmes sobre mania e psiquiatria. Mas uma fase aguda raramente é mostrada. Isso, no entanto, é típico da mania: essa sensação de ser o único com essa experiência e perceber tudo o que se vivencia como incrivelmente importante. Em retrospectiva, porém, o filme também foi algo concreto que me ajudou a confrontar minha realidade e clarear a mente.

Então o filme também teve uma função terapêutica para você?

Brandão: Sim, mega festa.

Qual era o seu objetivo como diretor, Sr. Freiburghaus?

Freiburghaus: Para mim, o filme tem diferentes funções: por um lado, trata-se de questionar as minhas próprias ações, mas também de comunicar com o Dino. Por outro lado, pretende mostrar a impotência dos familiares: você entra em conflito com a sociedade, com a clínica e, às vezes, com a polícia.

Brandão: Não somos psiquiatras, policiais ou advogados. Eu sou uma vítima, Moris está envolvido. Descrevemos a situação a partir dessa perspectiva. O filme levanta diversas questões sociais que nós mesmos não conseguimos responder.

Essa é precisamente a força do filme: quase nada é contextualizado; você é lançado na imediaticidade da situação...

Freiburghaus: Eu não queria fazer um filme explicativo. Tratamos o material, inclusive na edição, quase como ficção. Haveria protocolos médicos e imagens da clínica. Agora, a câmera reflete principalmente a minha perspectiva. Mas tentei usar minhas dúvidas para convidar outras pessoas a questionarem a si mesmas.

E o que pensa o público?

Freiburghaus: Recentemente, após uma apresentação, nos perguntaram: "A psiquiatria não está muito melhor hoje em dia, muito mais aberta?" Não sei. Mesmo uma prisão com as portas abertas continua sendo uma prisão. Dino não pode escolher se quer estar na clínica. No entanto, sou a favor de que ele seja internado lá às vezes, para sua própria segurança.

Há alguma reação por parte da comunidade psiquiátrica?

Freiburghaus: Sim, recebi e-mails de psiquiatras e enfermeiros agradecendo-me pelo fato de o filme não ser preconceituoso.

Na verdade, não é um filme contra a psiquiatria!

Freiburghaus: Esse não era o nosso objetivo. Mas ainda sentimos uma certa raiva. Não de indivíduos, mas do sistema.

Brandão: Também havia muita impotência. Tive alguns conhecidos incrivelmente agradáveis ​​– por exemplo, um enfermeiro com quem eu podia jogar xadrez. Vi como a equipe estava quase completamente sobrecarregada, e mesmo assim alguém aparecia rapidamente para conversar um pouco. Só tive conversas terapêuticas com os enfermeiros. Durante os episódios maníacos, porém, tive dificuldades com hierarquias. Se uma médica sênior tivesse se apresentado como enfermeira, para mim teria sido ótimo.

Do ponto de vista psiquiátrico, vale a pena notar que você está aqui conversando sobre isso agora. Você não ficou confinado a uma clínica por anos. Certamente isso é positivo, especialmente considerando que as internações hospitalares estão se tornando mais curtas, em parte graças à medicação.

Freiburghaus: A medicação tem, sim, um certo efeito. Eu sempre ficava feliz quando o Dino a recebia. Assim, eu podia conversar com ele de novo no dia seguinte. Mesmo assim, acredito que há muito o que melhorar. Se olharmos para trás daqui a cinquenta anos e vermos como tratamos as pessoas com doenças mentais atualmente, diremos: "Meu Deus, como éramos brutais com as pessoas naquela época!"

O que você quer dizer com "brutal"?

Brandão: No auge do meu episódio maníaco, eu tive um ataque de fúria numa universidade em Zurique. Não machuquei ninguém, mas algumas pessoas ficaram compreensivelmente perturbadas com o meu comportamento. Fui detido por dois seguranças e tive que esperar a polícia. Então, oito policiais com equipamento antimotim completo invadiram o local, me jogaram violentamente no chão, me algemaram e colocaram algemas nos pés e nas mãos e na cabeça. Eles estavam cientes do meu episódio maníaco. No entanto, o comportamento deles foi o oposto de uma tentativa de desescalar a situação; eu entrei em pânico.

Você também sofreu violência na clínica?

Brandão: Durante a medicação forçada, seis enfermeiros, médicos e policiais estão na sala. Você é impiedosamente empurrado para a cama e recebe uma injeção. Depois, você dorme por horas ou até dias. Quando acorda, está em um delírio grave. É insidioso.

O que precisa ser melhorado?

Brandão: Acredito que o próprio local onde a cura acontece deveria ser mais aberto. As pessoas não deveriam ter medo, mas sim sentir tanta confiança quanto sentiriam com um médico de família.

Freiburghaus: Acredito que instituições constantemente criticadas, como a psiquiatria, perdem gradualmente a capacidade de se autocríticarem. No entanto, essas mudanças devem ser intrínsecas, pois a sociedade não tem conhecimento desse processo.

No final do filme, toca uma música com os dizeres: "Não temos nada a esconder". Não havia limites? O que você não mostrou?

Brandão: Lembro-me de uma cena no estúdio em que senti que tinha de me posicionar nu numa cadeira. E então encontrámos formas mais subtis de mostrar a loucura.

Freiburghaus: Por razões cinematográficas, tivemos que deixar de fora mais do que podíamos mostrar. Mas, de qualquer forma, já revelamos muito sobre nós mesmos.

Dino Brandão é conhecido principalmente como cantor pop. Por que a música desempenha um papel tão secundário no filme?

Freiburghaus: Evitei deliberadamente usar o mito clássico do artista.

Brandão: Para mim, nunca se tratou de fazer um filme musical. E eu também não queria perpetuar o clichê do artista maníaco que triunfa no grande palco. Não queríamos contar uma história de genialidade e loucura.

Dino Brandão, existe alguma ligação entre a sua mania e a sua musicalidade?

Brandão: Meu primeiro episódio maníaco, no início dos meus vinte anos, foi tão intenso que me obrigou a ser ainda mais sensível no meu dia a dia. Isso cria uma mentalidade que fomenta a criatividade. Mas isso por si só não cria arte. Eu faço música tanto em estado maníaco quanto deprimido. Eu poderia ter me tornado outra coisa; por um tempo, me interessei muito por psicologia de vendas. Fiz um curso de três anos de estágio na área comercial, mas não era para mim. Percebi que a música me abre muitas portas, que posso aprender algo novo todos os dias.

Como você vê o filme finalizado hoje?

Freiburghaus: Tirei muitas coisas positivas das últimas semanas, mas também é extremamente cansativo falar constantemente sobre o filme. Não gosto de falar em público e até cheguei a considerar desistir de fazer filmes por causa de toda a promoção. Mas, felizmente, agora somos dois no comando. E estou percebendo que isso está levando à desestigmatização de certos assuntos, o que me deixa feliz.

Dino Brandão, como você está hoje? Tem medo de recaídas?

Brandão: Sinto que tive um episódio maníaco pela primeira vez nos últimos meses, um que foi suprimido por medicação. Tive uma energia incrível e dormi muito pouco. Mas não perdi o controle. Então agora vivo sempre com o risco; tudo é imprevisível. Faço muito exercício, vou à psicoterapia, faço acupuntura... Tenho que fazer muita coisa para me sentir bem.

Eu te amo, eu te deixo: Nos cinemas. Um álbum correspondente de Dino Brandão é lançado simultaneamente.